亲爱的法恩扎：
很感谢您把剧本发给我。我在剧本中认出了小说中的人物和事件，您忠实地利用了书中的内容，这让我很高兴。我不得不说，我很难想象电影会是什么样子，我不是很熟悉剧本这种文字形式，那很像撕开了文学的外衣，把人物和他们的行为赤裸裸地展示出来。在看《烦人的爱》的剧本时，我不断地自我安慰：剧本中的舞台指示会消失，对话会获得温度，会被深思熟虑地念出来，小说会变成活生生的人物，他们真实的声音会非常感染人。所有的文字都会变成场景，只有想通了这一点，我才会心安。
这并不意味着我没有任何疑惑，以下是我想到的几点。
1）第一个场景我觉得非常合适。这避免了奥尔加回想起他们的第一次婚姻危机：她对吉娜的嫉妒，她发现马里奥和卡尔拉之间相互吸引。但这会产生一个问题，我们会忽视奥尔加是一个能冷静而又稳妥地处理夫妻关系的女人。作为一个有文化的现代女性，她可以控制自己，应对遗弃带来的后果，她和之前那些悲伤的女性不一样。第一个场景弱化了她的这些特点。接下来的场景我觉得好一些，但抹去了一个非常重要的过渡。可能需要找到一种策略，揭示出奥尔加不是一个单纯、脆弱的女人，她并没那么容易失去理性，她知道如何面对情感的崩溃。因为，如果观众看不到这一点，整个人物形象就会变得刻板、单薄。这个故事就成了对维吉尔笔下狄多女王的故事的重写，但要平庸得多。《被遗弃的日子》里的讲述者是一个非常坚强的女性，她拥有各种资源，让她可以应对困难。但面对一个让人难以忍受的处境，生活的支离破碎，虽然她一直在坚持，她很清醒，但后来她整个人崩溃了，所以她要实现自救，也要拯救两个孩子。
2）“没有意义”出现了太多次了，我觉得削弱了这句话的力量。这句话在小说和剧本中非常核心，不能轻易说出口。奥尔加——一个被抛弃的女人，正在经历生活失去意义的状态，但这对于她丈夫而言只是一个自我辩解的理由。我们应该强化这句话的力度，当她从危机中挣脱时，她发现，她对马里奥的爱已经结束了。
3）那个那不勒斯“弃妇”——一个为爱自杀的女人，从刚开始就应该被强调，这是对的。但我觉得，隧道里发生的幻觉出现得太早了，奥尔加这时还没有进入内心的地狱，没有彻底崩溃。从开始让她表现得那么脆弱，后面就很难展示她的危机如何一步步加重了。奥尔加刚开始的表现很得体、很理智，这会强化她后来的崩溃。因此，回忆起那个死去的女人，这应该是一个很艰难的过程，这个人物“浮出水面”，让她的表现具有双面性。
4）我想说，您的剧本用了书中的大部分内容。但有一些关键的东西却没有被包含进去：奥尔加把裁纸刀交给女儿，让女儿在自己走神时扎她，让她回到现实。这个请求说明了非常重要的两点：奥尔加想尽一切办法，防止自己迷失；要做出反应，她不得不依靠自己的女儿，女儿对她同时充满了敌意和依恋，在家里也和她形影不离。我不明白您为什么要去掉这一段。在我的书中，母女关系一直是非常重要的内容。
5）那条狗：可能需要强调一下它和马里奥，还有它和马里奥的东西之间的密切关系。无视这种关系，或者是弱化这一点，可能会让奥尔加和奥托的关系简单化，弱化这只狗的死亡情节。
6）卡拉诺：他的形象从开始可能让人非常不安（性格温顺、不好斗：只是让人觉得不安，令人好奇），但结局也不用那么温情。他热情地充当拯救者，还有那个节拍器的象征很难说服我，我更希望这个人物能保持暧昧。我承认，这有表演方面的因素，但我更希望这个人物先是很讨厌，后来让人放心，最后是一个有魅力的形象，但也不是一个最终的定论。这本小说结尾处的“奥尔加假装相信他”并不是随意写的，这是奥尔加的“地狱之行”结束的标志。
就像您看到的，我担心的大部分事情，都是围绕着奥尔加度过的那些地狱般的日子。这并不意味着您的剧本没有包含这样一个过程，您只需要让这个过程更清晰，让最后结局更明确，就像一个彻底的解放。
感谢您的精心工作。
注：
这封信中提到的剧本是《被遗弃的日子》的电影剧本，这封信之前没发表过，写信日期是2003年6月3日。