《青春之歌》情节不完整，缺失如下：
影片以女主跳海自杀开场，自杀原因是受校长调戏，女主是小学教员。女主被救起，救人者是当地富家子，女主跟富家子谈起恋爱，不再提校长。
富家子回北京上学，临走说自己家有势力，校长不敢对女主怎么样。严重到逼死人的事，一句话带过。
救女主的富家子，跟女主组建家庭。他信奉胡适，女主则热爱革命，为贴标语，几晚不归家，他误以为女主有婚外恋，愤而分手。
虽然女主有“我们在思想上已经有了多么大的分歧”的台词，但分手分在“绿帽”上，没分在思想上，这事就没完，富家子该还有戏。
两人应又见面，消除误会，没了绿帽，才是思想之争。确立思想之争后，就是比谁活得更有价值了。片尾，该是以富家子的失败来证明“胡适错了”……
不料，富家子抱着“绿帽”戛然而止，影片后半不再出现。细想，会觉得他冤，女主“绝不解释”的强硬态度，其实过分。
富家子是影片上半的男主，他消失后，没有第二男主替上，女主一人独大，再出现的男演员都是配角、客串性质。
一位化名“江华”的地下党戏份稍重，女主向他请求思想指导和任务，两人没有爱情互动。临近结尾，女主突然对自己的闺密念了首爱情诗，宣布爱上江华。
没有过程，江华和她直接成为情侣，一起划船。演江华的演员似也困惑，不知怎么演，完全没有恋爱状态，还是领导式和蔼可亲的笑容。
片中两名重要反派，都有头无尾。
胡局长是女主的宿命，他讨女主做姨太太，女主才离家出走。两年后，女主经历了结婚、离婚，胡局长碰上她，仍要讨小老婆，先设计骗她好感，后将她投入监狱毒打。
女主走向社会，是他造成，对女主一会儿捉一会儿放，两人纠葛之强，该有个了断的事件。但他突然消失，由其他演员台词交代，为躲日军侵略，他逃往南方。他是片中最大反派，一句话就打发了。
戴愉是组织的叛徒，出卖女主，造成女主第一次被捕。女主并不思考自己被谁出卖，也不向组织汇报，直到影片结尾，发现自己的闺密在和戴愉谈恋爱，立刻断定是他出卖了自己——此处剧作乱了。
闺密待她不错，两次被捕都是闺密救她。她该如何救闺密？叛徒该得到什么下场？
悬念造起后，没交代，拍了一场学生游行，影片就结束了。
片中有位叫林红的女士，影片前半出现过，没有性格描写，没有情节伏笔，就是露了两次面。在影片后半，她在监狱与女主重逢，传授女主监狱斗争之道。林红被敌人枪毙后，该是女主实践林红的传授，在监狱里继续斗争。
不料，林红一死，女主就被保释出狱。
缺了八到十二场戏吧？
长篇小说改编电影，往往如此，很难连贯。因为长篇小说不是一个事件，至少四五个大事件、十几个小事件集合而成。电影时间有限，怕背离原著风貌，读者群不满意，就都拍上点儿，必然东缺西缺。
好在是名著，观众可以脑补。不是名著的长篇小说，情节并非耳熟能详，如此改编，观众会看不懂，或会看怒了观众，前因后果总搭不上，坐在影院里烦躁。
不是名著，也就敢改了。
方法是截取全书高潮部分，改成中篇小说容量。巴尔扎克的中篇小说写法是小说开始时，事件已进行了很久，所谓“截取生活的横断面”。一棵树，不竖写它的枝繁叶茂，横写它的年轮。
长篇小说改电影，也要截取横断面。
《青春之歌》是个奇迹，情节缺失，看怒了、看郁闷的情况却没发生，观众欣然接受，成当年卖座大片。它类似《罗马假日》，观众不按事件的逻辑走，按视觉逻辑走，对情节缺失无感。
何为视觉逻辑？
《罗马假日》写小报记者和公主的爱情，拍摄过半，发现公主扮演者奥黛莉·赫本太突出，按商业经验，结尾就不能是“夫妻双双把家还”，得改成悲剧收场。
因为观众会爱上她，看到她实实在在归属一个男士，观众必恼火。真跟小报记者冲破阶级差异，完成伟大爱情，票房必减半。
好莱坞违反自己“贫富融合”的一贯宗旨，拍出“贫富不能融合”的结局。公主拒绝了小报记者，说要对国家负责任，国家不能没有公主——理由很烂，但观众高兴，赫本封神。
没有人会追究这段台词写得不好，只要你俩不好上，说什么都好，这就是视觉逻辑，《青春之歌》的导演懂。
比如，地下党员江华给女主安排任务，让她连夜送信，往返二十里。按事件逻辑，各有各的工作，江华正好睡觉。但按视觉逻辑，导演不敢让他睡觉，观众早爱上女主，女主辛苦夜奔，他要敢睡觉，观众会厌恶他。
导演安排他一夜未睡，在写稿，只在女主赶回前，困得趴桌上打了会儿盹。看他也辛苦，观众原谅了他。
女主扮演者谢芳的颜值，弥补剧作缺失，情况如下：
女主被逼跳海，按事件逻辑，必要追究害人的校长。但女主与男主四目相对，眼睛亮出耀斑，观众就懒得再理校长，要看她恋爱了。
女主数夜未归，对男主的质疑置之不理。按事件逻辑，男主提问合理，女主过于强势。视觉逻辑是，男主一脸奸相，说得再对，也显得没理。女主把男主气跑后，女主流泪，观众便认为她全对。
男主不再出现，剧情断裂，观众觉得没事，因为已讨厌看见他。
女主念爱情诗的神情，令观众陶醉。她念完诗，害羞扑进闺密怀里。要看见她扑进江华怀里，观众会不舒服。
所以江华跟她确立恋爱关系，两人划划船，就挺好，受船座位的限制，没有任何肢体接触，在观众的许可范围里。
胡局长在剧情上，是反一号的分量，但形象上没达标，简单的猥琐相，跟只露了两面的女主的养母一样，群众演员的级别。本来他就吸引不了观众，他消失了，观众看不见他，也就不看了。
叛徒戴愉形象突出，坑害过女主，还要坑害女主的闺密，应该被揭露、受惩罚。但女主的形象更突出，拍出一系列女主参加游行、英姿飒爽呼喊口号的画面后，观众就忘了戴愉，影片可以结束。
林红走出牢房被枪毙，女主在她身后悲声呼喊，镜头切女主反应镜头，该是女主的悲伤表情。导演却转场了，切到女主脸时，女主已化妆，笑容可掬，穿着鲜艳新衣，镜头拉开，显示她在闺密家，一片欢声笑语。
事件的逻辑，她该按林红教的，在监狱里继续斗争。但观众接受了出狱，她漂亮成这样，可以去任何地方。
《青春之歌》超出正常剧作范围，是我们的《罗马假日》，那年的偶像电影。