第十四出 偷曲
【仙吕过曲】【八声甘州】（老旦、贴携谱上）（老旦） 《霓裳》谱定，（贴合） 向绮窗深处，秘本翻誊。香喉玉口，亲将绝调教成。（老旦）奴家永新，（贴） 奴家念奴。（老旦）自从娘娘制就《霓裳》新谱，我二人亲蒙教授。今驾幸华清宫，即日要奏此曲。命我二人，在朝元阁上(1)，传谱与李龟年，连夜教演梨园子弟。（贴）散序俱已传习(2)，今日该传拍序了(3)。（老旦）你看月明如水，正好演奏。我和你携了曲谱，先到阁中便了。（行介）（合） 凉蟾正当高阁升，帘卷薰风映水晶。高清，恰称 广寒宫仙乐声声。（下）
【道宫近词】【鱼儿赚】（末苍髯(4)，扮李龟年上） 乐部旧闻名，班首新推独老成。早暮趋承，上直更番入内廷 (5)。自家李龟年是也。向作伶官，蒙万岁爷点为梨园班首。今有贵妃娘娘《霓裳》新曲，奉旨令永新、念奴传谱出来，在朝元阁上教演，立等供奉。只得连夜趱习，不免唤齐众兄弟每同去。兄弟每那里？（副净扮马仙期上）仙期方响鬼神惊(6)，（外扮雷海青上）铁拨争推雷海青(7)。（净白须扮贺怀智上）贺老琵琶擅场屋(8)，（丑扮黄旙绰上）黄家旙绰板尤精。（同见末介） 李师父拜揖。（末）请了。列位呵， 君王命，《霓裳》催演不教停。那永新、念奴呵， 两娉婷，把 红牙小谱携端正，早向朝元待月明。（众）如此，我每就去便了。（末） 请同行。（同行介）趁 迟迟宫漏夜凉生，把 新腔敲订，新腔敲订。（同下）
【仙吕过曲】【解三酲犯】（小生巾服扮李謩上）【解三酲】 逞风魔少年逸兴，借曲中妙理陶情。传闻今夜蓬莱境，翻妙谱，奏新声。小生李謩是也，本贯江南，遨游京国。自小谙通音律，久以铁笛擅名。近闻宫中新制一曲，名曰《霓裳羽衣》。乐工李龟年等，每夜在朝元阁中演习。小生慕此新声，无从得其秘谱。打听的那阁子，恰好临着宫墙，声闻于外。不免袖了铁笛，来到骊山，趁此月明如昼，窃听一回。一路行来，果然好景致也。 （行介） 林收暮霭天气清，山入寒空月彩横。真佳景，【八声甘州】 宛身从画里游行。
（场上设红帷作墙，墙内搭一阁介）（小生）说话之间，早来到宫墙下了。
【道宫调近词】【应时明近】只见 五云中，宫阙影，窈窕玲珑映月明。光辉看不定，光辉看不定。想 潜通御气，处处仙楼，阑干畔有 玉人闲凭。
闻那朝元阁，在禁苑西首，我且绕着红墙，迤逦行去。（行介）
【前腔】花阴下，御路平，紧傍红墙款款行。（望介）只这垂杨影里，一座高楼露出墙头，想就是了。 凝眸重细省，凝眸重细省，只见 画帘缥缈，文窗掩映。（指介） 兀的不是上有红灯！
（老旦、贴在墙内上阁介）（末众在内云）今日该演拍序，大家先将散序，从头演习一番。（小生）你看上面灯光隐隐，似有人声，一定是这里了。我且潜听一回。（作潜立听介）
【双赤子】悄悄冥冥，墙阴窃听。（内作乐介）（小生作袖出笛介）不免取出笛来，倚声和之。就将音节，细细记明便了。 听到月高初更后，果然弦索齐鸣。恰喜禁垣，夜深人静，琤璁齐应 (9)。这 数声恍然心领，那 数声恍然心领。
（内细十番 (10)，小生吹笛和介）（乐止，老旦、贴在内阁上唱后曲，小生吹笛合介）（老旦、贴）
【画眉儿】骊珠散迸 (11)，入拍初惊。云翻袂影，飘然回雪舞风轻。飘然回雪舞风轻，约略烟蛾态不胜 (12)。（小生接唱）这 数声恍然心领，那 数声恍然心领。
（内细十番如前，老旦、贴内唱，小生笛合介）（老旦、贴）
【前腔】珠辉翠映，凤翥鸾停。玉山蓬顶，上元挥袂引双成 (13)。上元挥袂引双成，萼绿回肩招许琼 (14)。（小生接唱）这 数声恍然心领，那 数声恍然心领。
（内又如前十番，老旦、贴内唱，小生笛合介）（老旦、贴）
【前腔】音繁调骋，丝竹纵横。翔云忽定，慢收舞袖弄轻盈。慢收舞袖弄轻盈，飞上瑶天歌一声。（小生接唱）这 数声恍然心领，那 数声恍然心领。
（内又十番一通，老旦、贴暗下）（小生）妙哉曲也。真个如敲秋竹，似戛春冰 (15)，分明一派仙音，信非人世所有。被我都从笛中偷得，好侥幸也！
【鹅鸭满渡船】《霓裳》天上声，墙外行人听。音节明，宫商正，风内高低应。偷从笛里，写出无余剩。呀，阁上寂然无声，想是不奏了。 人散曲终红楼静，半墙残月摇花影。
你看河斜月落，斗转参横，不免回去罢。（袖笛转行介）
【尾声】却回身，寻归径。只听得 玉河流水韵幽清，犹似《霓裳》袅袅声。
倚天楼殿月分明，杜牧
歌转高云夜更清。赵嘏
偷得新翻数般曲，元稹
酒楼吹笛有新声 (16)。张祜
注释：(1) 朝元阁：唐代道观名，在骊山上，原为祭祀老子的地方，后来成为李、杨娱乐欢会之处。
(2) 散序：《霓裳羽衣》曲的一个部分，曲调无拍，不舞，故名之曰“散”。唐代白居易《霓裳羽衣歌》：“散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞。”
(3) 拍序：《霓裳羽衣》曲“散序”后的部分，又名“中序”。这一部分曲子始有拍，故名。
(4) 苍髯：戏曲老生髯口之一种，苍白色。接着扮贺怀智的净角出场，提示“白须”，表明贺怀智年纪较李龟年大；第三十八出李龟年再度出场，提示亦标“白须”，表现光阴荏苒。
(5) 上直更番：轮流值班。
(6) 方响：古代打击乐器，由十六块铁片组成。
(7) 铁拨：雷海青所弹的琵琶，用铁拨代替指甲。
(8) 擅场屋：指技艺出众。场屋，演奏场所。
(9) 琤璁（cōng）：乐器声。
(10) 细十番：即“十番鼓”，由十种乐器演奏。
(11) 骊珠：神话传说骊龙颔下有宝珠，称骊珠。
(12) 约略：淡淡的。烟蛾：指黑色的眉毛。
(13) 上元：即传说中的女仙上元夫人。唐代李白《上元夫人》诗中有“闲与凤吹箫”句。双成：即董双成，西王母之侍女。白居易《长恨歌》有“金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成”句。北宋徐铉《柳枝词》之九：“新词欲咏知难咏，说与双成入管弦”，看来双成擅长音乐。
(14) 萼绿：即“萼绿华”，中国古代传说中道教女仙名，简称萼绿。许琼：即“许飞琼”，亦为传说中西王母之侍女，善乐器，《汉武帝内传》：“许飞琼鼓震灵之簧。”以上四位女仙都与音乐有缘，自有助于本出的音乐主题。
(15) 戛（jiá）：敲。
(16) “倚天楼殿月分明”四句：本出下场诗首句出自杜牧《过华清宫》，第二句出自赵嘏《婺州宴上留别》，第三句出自元稹《连昌宫词》，末句出自张祜《李謩笛》。由于后两者都是直接描绘李謩偷曲故事的，故此与剧情特别吻合。
《偷曲》这一出戏，看似游离于整个情节之外。但是仔细审视，则不难发现，这出戏展示了一幅唐代梨园艺人的众生相：李龟年、马仙期、雷海清、贺怀智、黄旙绰等人一一登场亮相。李龟年是当时的著名歌星，颇受宠信，安史之乱后流落江南，其事迹见于唐代郑处诲《明皇杂录》等；马仙期为同时代音乐家，擅长打击与罄类似的打击乐器方响；雷海清，著名乐手，铁拨琵琶是其绝技；白髯公贺怀智琵琶弹得杰出，唐代元稹《连昌宫词》曾云：“夜半月高弦索鸣，贺老琵琶擅场屋。”黄旙绰，一般写作“黄幡绰”，著名俳优，滑稽多智，敢于直言，亦懂得音乐，唐代段安节《乐府杂录》等笔记里亦记有他的事迹。
这里有两点需要说明，其一：据段安节《乐府杂录》云，以铁拨弹琵琶者应该是贺怀智，这里却放在了雷海清身上，可能是为下文的“骂贼”考虑；其二：这几位音乐人出场皆以“自吹自擂”作为自报家门，似乎会给人一种过于高调的感觉，其实不然。戏曲艺人在其吟诵“上场诗”时，其实还尚未全然化身为剧中人，还是直接与观众对话互动，甚至可以理解成为观众的一种代言。所以，他们把民众对这些音乐人的赞许口碑标举出来，做了他们广告式的上场诗。
剧本在展示这些艺人个人才能的同时，也侧面赞颂了盛唐之世的风采。开元、天宝作为中国历史上著名的盛世，梨园弟子的艺术才华受到君王的赏识和器重，能够享受极高的生活待遇以及社会的尊重；等“安史之乱”过后，社会凋敝，唐朝开始走下坡路，这些梨园艺人的生活境遇也随之发生了极大的改变（关于这一点，在第三十八出《弹词》还将提及）。而李謩“偷曲”的故事情节，也只可能发生在一个和谐安定的理想盛世。
也许这出戏，正是对大唐光辉岁月的一次礼赞，同时也是对那抹辉煌的最后一瞥。
接着李謩上场了。李謩，又写作李谟、李牟，是唐代著名的笛师。元稹《连昌宫词》原注中，写到过李謩偷曲的故事：“明皇尝于上阳宫夜后按新翻一曲，属明夕正月十五日，潜游灯下，忽闻酒楼上有笛奏前夕新曲，大骇之。明日，密遣捕笛者，诘验之。自云：某其夕窃于天津桥玩月，闻宫中度曲，遂于桥柱上插谱记之。臣即长安少年善笛者李謩也。明皇异而遣之。”唐代诗人张祜则有《李謩笛》一诗：“平时东幸洛阳城，宫中仙乐彻夜明，无奈李謩偷曲谱，酒楼吹笛是新声。”张祜写李謩偷曲谱虽不一定是事实，但他的用意却是赞扬李謩吹笛可比宫中仙乐，末句尤可见李謩笛声深入民间，流传甚广，此次趁夜偷曲也足见其好乐风雅的情致。这一出戏，估计正是从这些传说敷衍而来的。
宫墙内奏得热闹非凡，宫墙外，李謩听得兴致盎然：这一内、一外的“隔墙戏”也真是好看。如果说《疑谶》是一出“旁观戏”，那么本出，就是一“旁听戏”。旁观格外清晰，旁听则特别美妙。
古代用文字描写音乐形象的诗篇众多，唐代白居易的《琵琶行》和李贺的《箜篌引》均是其中佳作。本出戏的唱词也毫不逊色，由【双赤子】到【前腔】，着实让我们享受了一场“视听盛宴”：【双赤子】中的“弦索齐鸣”、“琤璁齐应”，让人感觉到古曲之魅；【画眉儿】中的“骊珠散迸，入拍初惊”，“云翻袂影，飘然回雪舞风轻”等句又给人以广阔的想象空间：先是让人感觉仿佛舞者随韵而动，表情夸张；接着舞者身形逐渐加快，只见影儿、袖儿浑然一体，让人眼花缭乱；舞到慢处时，衣袖轻轻挥洒，好似漫天飞雪，纷纷扬扬；最后的定格“约略烟蛾态不胜”又让人感觉余韵悠悠……
李謩在墙外，左一句“这数声恍然心领”，右一句“那数声恍然心领”，欣喜之情溢于言表。如此偷曲，我们不妨称之为“雅偷”。
《霓裳》天上声，墙外行人听。音节明，宫商正，风内高低应。偷从笛里，写出无余剩。