亲爱的桑德拉：
我想，我们应该向读者说明把这些采访放入这本书中的原因。2015年9月23日，我收到你那封预言性的信，里面有一个文件夹，只附了一句：看看这些采访，看能不能发现些什么。我当时已经感觉，有必要给《碎片》增添一个新章节：你和埃莱娜什么时候产生这个想法的？
在这些访谈中，埃莱娜谈论了他人观点的重要性，她和来自不同国家的记者进行书面对话，有助于她对自己的写作进行反思，这一点我非常清楚。但你们是什么时候面谈的？然后产生这样的想法：把这些访谈放在一个集子里，让读者能全部看到，这是一个很棒的想法。是不是刚开始时，你们并没有想到单独列一个章节，只是想选几篇采访放在书里？或者你们根本就没有面谈。
祝好，
西蒙娜
亲爱的西蒙娜：
我现在来回答你的问题。埃莱娜说，假如她来回答的话，可能会扯得太远，你可能会厌烦。
我们先从你的那个小问题开始说起吧：我们并没有面对面谈这个问题，我们只是通了电话。我告诉费兰特，我们会在意大利重印《碎片》，我建议推出这本书的英文版，英文版有一些节选，只刊登在网络上。
正如你所知，我非常爱这本书，在我看来，这几乎是一本小说，里面出现了各种各样的主题和人物。我想到，我们可以进一步丰富这本书，把“那不勒斯四部曲”出版之后埃莱娜进行的一系列采访放进去。
有一个小问题，我们在销售国际版权时，我们答应出版社，作家会接受每个国家的一家媒体的采访，所以，现在费兰特不得不面对来自世界各地的四十多位记者的采访。这些采访都放在一个附录里就太多了。让你参与这个讨论，就是想搞清楚，我们要按照什么标准，把这些采访放入一个章节里。
你看一眼这些采访，就会发现，这些采访和《碎片》的结构很一致，有一个故事贯穿于其中。这是一个持续了二十五年的故事，费兰特尝试展示：作家的全部功能都在写作中，就像她说的：“一个人写出作品，作家的身份生于写作，也会消失于写作。”这些年，费兰特的读者越来越多了，我觉得，读者会对这些访谈的内容感兴趣。在这些访谈里，费兰特会提到滋养了她的小说的文学和文化传统；塑造莉拉和埃莱娜两个人物时，女性的思想起到了什么作用；以及为什么在远离意大利和那不勒斯文化背景的那些地方，埃莱娜和莉拉的故事能获得成功。
米歇尔的观点我认为也非常重要，说明了加入最后一章的意义。米歇尔说，通过这个章节，我们可以给读者讲述一个内部的故事，就是埃莱娜选择隐身的原因。这些理由在开始很难解释清楚，但后来慢慢成型了，并在这些年里发生了变化。这是一个非常真实的故事。在费兰特的回答中，我们能够感受到她斟酌词句，努力解释自己的想法。我很喜欢这一点，我知道她也很喜欢。最后从根本上来说，《碎片》这本书也是献给从《烦人的爱》到“那不勒斯四部曲”的所有读者。费兰特的写作没有过多掩饰，这本书里有各种各样的碎片、笔记、精确的描述，其中还包括一些前后矛盾的地方，这些内容放在她写的小说旁边，可以作为一本陪伴着其他书的书。
祝好！
桑德拉
注：
在这些邮件中提到的编辑西蒙娜·奥利韦托是e/o出版社编辑，米歇尔·雷诺兹是“欧洲”出版社编辑。