最后一个画面，是台北被冰封住，整片一望无际的冰湖之上，只看见被雪覆盖的大屯山群，还有露出一小截塔尖的一〇一和新光大楼。远处有小小的一列人，跟我一样穿着冰刀靴在滑行，那冰层像琉璃一样，在一种奇异的闪耀光辉后，有一种让人晕眩的螺旋形结晶或玉髓，你会看见下面，那万丈深渊的脚下，一栋栋大楼像果冻里的模型，再往下的街道上，那些车辆前方投出斗篷形的光束。所以这个冰封是在某个晚上，猝不及防的海啸淹没，同时瞬间结冻？你看到许多像冰块里的细泡泡，其实都是被冻住的尸体。那些穿着大衣的女人、老人和小孩。还有整片的绿树，那些叶丛在冰下，像透明水彩晕染出的一团一团色块。你甚至可看到在这片小森林上方，被冻住的飞鸟。事实上，稍微用力观察，会发现每幢楼房的窗前，都洒出一片花瓣也似的玻璃碎片，那被水压挤碎的瞬间就被急冻冰封住，很像眼球将要喷泪之瞬。有一些书本、蛋糕、手机、碗盘、灯具，像撒豆子从不同的裂窗冒出来，但都被冻结在半空。于是我想起我常去的YABOO咖啡屋，应该也被冰封在我脚下吧？
我想起很多年前骗过我的那溜冰教练，倒是因为他，让我现在可以在这一片冰原上靠滑冰前进。我甚至可以从这冰层看见下面的加油站、医院、消防队。我想，我的哥们拍出这样的空间，应该是从心底憎恨透了这个文明吧？这样空荡荡的，只听见冰刃的金属在割着冰面的迟钝回音，无法和任何人发生关系和故事啊。我拼命地蹬着脚下的冰靴，感到大腿内侧肌肉像拉门的弹簧，完全被撑开。此刻我在冰面上的时速说不定达到一百公里呢？
这时老派也穿着冰靴，从我后侧疾驶出现。我很诧异他也会滑冰。我们俩现在倒像是在一幢屋梁高挑的博物馆大厅，在那光可鉴人的花岗石地板上滑冰啊。其实整座城市已在我们脚下的晶莹世界里死亡。我觉得很冷，我可以想象不论是死去二十年的J写的小说，或那导演拍的电影，都因为某种创伤，让原本我们置身其中的，那些鱼鳞般的繁琐杂沓，各种混淌在一起的臭味，女人鞋底丝袜的汗酸味、小书店那些书页摁上指纹的糨糊味，那些小巷弄后巷排水沟里厨余的臭味……全部变成空洞又干净。有次西特林对我说，人应该是种很臭的玩意吧？你想想我们青少年打手枪射进学校厕所沟式马桶的那些精液，或女人来月经时的那腥味，人不就是这两玩意混成的东西吗？或你想想那尸体的臭味？我想那导演哥们弄出了这样一片“白茫茫真干净”，似乎我鼻翼里的嗅细胞完全不存在了，什么味道都不见了，但就是觉得冷。
老派说：“这就是你那导演哥们造船却不航行的理由啊？地球成了冰封雪球？这根本是胡闹。他可能是上维基百科，查了七点五亿年前的那次冰河期，整个地球表面全部被冰川覆盖，日照辐射被白雪皑皑的地面反射回太空。但若真是冰河，那是充满巨大力量的挤压和移动啊，我们脚下所见，不该是这样一座梦中白银之城，而是被冰的推挤力量，全部粉碎啊。”
我说：“也许这是所谓的核子冬天啊。也许……那场战争真的发生过了我们什么都不记得？无数蕈状云将一座座城市变成粉尘，上升至大气层，屏蔽了太阳光，这个画面深植在我脑袋里啊。也许我们现在沿着淡水河上方，一路滑冰，穿过关渡平原，我们会看见冰层下上千辆被炸毁的坦克，以及数万具穿着军服、戴着钢盔的尸体。我们从出海口滑出去，说不定就看见翻倒的航空母舰，以及周边十来艘烧焦或折断的护卫舰，但真正形成这冰原上奇观的，是像整批座头鲸尸骸的，延绵至远方的核潜艇，以及身躯较小的十几艘柴电潜艇。当然更远一点的冰层下面，许多军舰也都在更早的战役沉没海底。就像印度的那次核试爆，居然叫‘微笑的佛陀’，这名字多美、多变态，多像一切都灰飞烟灭的空寂。也许尺度拉高到超过个体感知的毁灭和灭绝，本质不是恐惧，而是一种平静的傻笑啊。”
老派说：“你说得像一大火锅，往里头扔大虾啦，或那种日本帝王蟹啦、冻豆腐或蛋饺鱼饺什么的，所有的甲壳，不是变成艳红，就是灰色，那都是死亡的颜色。这也证明你们这一代人缺乏想象力，让我说，这种等级的冰封全景，不可能是核冬天，应该是像一座喜马拉雅山那么大的彗星或小行星，撞上地球啦，它才可能造成启示录里写的海啸、全部的火山爆发，天空被烟尘遮蔽，所有星星都不见了，以及后来的地球雪球。”
我和老派像在斗嘴一样，但同时脚下一蹬一蹬地滑着冰，我们的眼前，延伸到一片白色烟雾的尽头，都是玻璃镜面那样的，无垠的冰。我们的脚下，是大峡谷般的镜中之城，其实是死灭的时间。这时连我心里都嘀咕，我那个导演哥们，怎么会用这样末日想象力，将那些曾嘁嘁促促说过无数故事给我听的人们，全用冰封印在下面了。我对那些五颜六色、混搅着各种气味的故事怀念不已。但现在那些长满触须、羽毛、鳞片的故事，都只像那些伸长喉咙张开的嘴，喷吐出的一团圆形白雾，然后被冻结在这片银光熠熠的冰层之下。
我记得他刚发生“那件事”时，几个朋友担心他想不开，约了去他家，他果然四五天没吃一口东西，瘦得颧骨突起发亮，两眼深凹。当时有一位朋友和我离开时，在电梯中对我说：“他已经被这个时代废了。”我后来想，历史上这样的被整座锅炉、引擎、运转机械的大工厂抛出外面的“被浪费的人”，何其多矣，韩信、岳飞、于谦、袁崇焕、年羹尧、汪精卫、张学良、孙立人……你说的那些影片，是我鼓励他去拍的。也许整个标题就叫《西游记》。他本来是个了不起的导演啊，但被这整个机械运转抛进了那“不再让你进入时间的小行星带”，一个你身处其中才领会其感受的废弃物漂流群。对了，我记得我们去安慰他那天，座中有一位老导演，或为了将那死灭愤郁的情绪抽离，说起他自己年轻时的故事。不知为何，我此刻对这原为劝慰的故事，记得无比清晰。
他说起他在当“宪兵”时，有一次演习，分成两组：守卫组和攻击组。他们那连是攻击组，那次的司令部设在泰山的“陈诚公墓”。他对连长说他可以独立作战，连长可能觉得这个年轻人𤞚𤞚的，便分配给他和另一个麻吉两颗手榴弹，将他们视为牺牲、弃卒、不列入整体战术布局的设计。
第二天是星期天，他买了条土司，将一枚那种德军二战的握柄圆筒手榴弹塞在里头，另买了一篮水果，里头也藏了一颗手榴弹，到台北邮局前。他的朋友是个喇赛高手，很快就把了三个穿制服的高中女生——那个年代，整个台北还非常苦闷、贫穷，周末凡是没有情人的男孩女孩，会跑去台北邮局前的广场晃走，搭讪或等候被搭讪，正常是男生请女生去看个电影，之后去美〇〇①吃个便当，手中的钱也仅只能做到这样——另外他的姐姐在医院当护士，他请姐姐派了一个实习小护士，说是放假，让她来和他碰面，于是他们两个穿便服的阿兵哥，一个护士，三个高中女生，一行人搭公车晃晃荡荡到了“陈诚公墓”山脚下。
他到了以后，听说了那天稍早，他们连里的一批人打扮成老百姓，埋伏在司令官车队会经过的市场，一个卖菜摊下藏着一挺重机枪，用雨布盖着。那司令也很贼，换了不同的车，但整个车队驶来还是很显眼，那批埋伏的弟兄将摊位掀了，扛出机枪架在马路中央，哗整个早市的菜贩、买菜的，全吓得鸡飞狗跳。司令跳下车，大喊：“不算！不算！”说是侵扰到老百姓，这样的狙击算失败了。他走到那山脚，有一幢公寓，他一抬头就知道他们连上的弟兄躲在四楼其中一间里面，因为整栋楼的纱窗都好好的，只有那一间的纱窗被拆卸了。他们这一伙郊游男女朝入口处靠近，真是层层警戒，十步就一个哨兵，对方也如临大敌。他和小护士走到第一个卫哨，持枪哨兵盘查他们，他说他们只是来郊游。哨兵不准，说今天这里演习，他卢了半天，听到一旁哨所里一个长官说：“我看他们老老实实的，应该没什么问题，就只是来玩的吧？”便放他们通行，走到第二个卫哨，听见后方，他那朋友和三个高中女生，正在刚刚的第一卫哨，和士兵起了争执，很怪这次他们不放行了。
接下来的景象，如同电影《绿光》里的山野树林，一片明晃如梦境中的阳光，他们沿石阶梯而上，一旁有片草地，有一排排白铁阶梯座位，司令官和一些高阶军官全在那举行会报，他看到他们连长也在队列中，脸色惨白，大约是他们这边的攻击行动皆告失败。这时他看到两个他连上的弟兄，打扮成警察，从一边斜坡骑上来（后来他才知道他们在警帽下藏着手枪），被哨兵拦下，他们说要赶去那边一所小学，通知一个住宿舍老师，他的亲人过世了，但那哨兵指另一端路，说你们可以走那里，不要经过这，那两个弟兄傻了，只好乖乖将机车转回头。这时又看到一辆吉普车开上来，两个士兵压着一个他们连上另个兄弟，想是另一拨行动也失败了。他和小护士慢慢走台阶到那群军官上方，他不及多想，便从吐司中掏出手榴弹，往司令台那边一甩。然后他拼命往山顶跑（因为这种攻防演习的传统，如果渗透进去的单兵被防守方抓到，那是吊起来一顿痛打），那小护士也花容失色在后头跑。他还不确定自己成功或失败，后来他那带着三个高中女生的哥们说，那时他们趁隙往另一边跑，跑到一竹林边，听到那有几个通讯兵，对着电话机大喊：“搞什么东西？司令官被炸了。”这于是证明他甩飞的手榴弹准确地砸中了。
如今想来，那真是个美好的年代。或许是日常生活真的太无聊了。那第一次和他约会的小护士，莫名其妙被他卷进这突击行动，但也不惊不怪，好像就变成他的忠实同伴，跟着他在那山林阶梯乱跑，脸上还带着甜美的笑意，好像这是比看电影、郊游野餐还浪漫许多的约会。
那个司令官可能被这颗从一片绿光飞出来的手榴弹砸懵了，气急败坏，大发雷霆后驱车离开。那时他带着小护士下山，寻到那楼房的四楼，里头七八个弟兄，百无聊赖，坐地打牌。他告诉他们等会司令官的车队会经过，这些白痴连车队之前已进入山区公墓都不知道，他们还把那演习用的手榴弹，尾端绑上一串小鞭炮，等那车队真的开到他们楼下，“快！一定就是那辆！”点燃鞭炮，五六颗手榴弹乱掷而下，真的砸中司令官座车的车顶，噼里啪啦，一旁护卫的小兵跳车卧倒，那司令官气疯了，开门出来大骂：“是保护我还是保护你自己的小命啊？”
几个月后，部队移防，他被调去嘉义，连上有个新的弟兄，原本应该是排长的，却没法升，原来就是当时他闯关时，第一个卫哨那哨站里放行他和小护士的军官。这人等于被他害惨了，但他们第一次说上话，这受惩罚的被贬军人说：“你那颗手榴弹，真他妈扔得准啊！”
有一些那个年代特有的影像：譬如他说他父亲是“半山”，就是日据时期的台湾人，但伙同一群年轻人潜进大陆，想要加入军队打日本人，在广州时认识他母亲，兵荒马乱也不知是什么情节，两人谈上恋爱，但他们到重庆之后，被那边警察抓起来，认为是日本人派来的奸细，五花大绑游街。之后（对不起他的叙述快转常像默片，人物在沙沙杂频后面快速摆头晃脑）又认定他们是爱国青年，可以吸收进特务学校受训，将来丢回台湾做敌后工作。那个特务训练是男女隔开，他父母填资料时装作两人各自单身，但半年后他母亲肚子就大了。他父亲到后来，还是可以随便用身上药粉调一调，往墙上一挤就爆炸了，他母亲则是学习做春药。之后抗战胜利，他们要被遣回台湾，从重庆搭船到上海，搭了三个月，一下岸到一亲戚家，他母亲要了一脸盆热水，一把梳子，就着水洗头，洗完满满一盆头虱。之后他父亲回台北当刑警，当时发生一件事：他父亲的一个上司，台北市中山区的刑警大队长，有两个老婆（这在当时很正常），有天在家里撞见小老婆偷男人，他就将小老婆杀了，但他说是擦枪走火误射。当然上面有一些查案的程序，但最后这案子被压下，这上司没事。小老婆那边的亲人，或有人在弄出版的，把这事写成一本书，铺到各书报摊，这上司和他父亲有交情，派他父亲去抄查，这书被当作禁书从市面全数收回。他父亲照做了，但心里很过意不去，就辞职带他们一家回嘉义种田。
他父亲因为是警察，常有免费电影票，总带着他去，这所以他从小看过无数电影。很多年后他记起四岁那年，他父亲第一次带他进电影院，所有人都不相信他记得的那些情节。那是一部日本的侦探片，一个脱衣舞娘杀了人，但她是受害而杀人，他还记得男主角带着那女人逃跑，跑进一市场，追捕的警员用扩音器呼叫那男子的姓名，他吓得利用摊贩的物件，遮蔽藏躲。还有结尾，在脱衣舞娘的舞台，所有的舞女戴满漂亮的羽毛，跳着康康舞，这时大批警察来了，要抓女主角走，这些姐妹知道她是冤枉的，各自去堵住不同的门，让女主角独自跳solo，她穿着一套用香烟锡箔纸做的胸罩和内裤，一边跳那锡箔纸便裂开，台下观众当然想看，所以也加入去挡门，不让警察进来。这时蒙太奇在撞门的警察、堵门的舞娘和观众们，以及台上那女人销魂又悲哀的舞姿，在破门那一瞬，那锡箔胸罩正要掉落，电影在这里ending。
或者还有日式房舍哩，盛夏时光，那些房间的门框一卸下，整间通的，光从四面八方涌来，他在那木头地板上跑来跑去，他母亲喝斥他，但不知道，这小孩的认知，自己背后跟着四十个女人，那年代有一部片《阿里巴巴与四十大盗》，就是沙漠上一个男的骑马在前，后面四十个披着五彩薄纱的阿拉伯女人，也各骑一匹马奔驰，在那年代，他觉得这场面美不可言。
有一阵他们家搬到台北桥头，他们在二楼，后面一幢楼是“查某间”，他从他们家的窗台，恰好就看到下面她们的浴室。有好长的时光，他就趴在那窗，一边捏黏土，一边看着下头那些腴白流动，盥洗中的女体。有一次，他把手伸出窗外，摸着一条电线，整个在触电的状况手像被粘住了，拔不开，那真的像电影里演的喜剧桥段，他弟弟大喊着想要拉他，也被电击，昏倒在一旁。对面楼下人们指指点点，有个老伯拿一根竹竿，往楼梯要冲上二楼，想从对面用竹竿来戳他，结果跑太急，从楼梯滑下去，连带五六个人都被撞摔下楼，整个就像是卓别林的电影。
老派说：“他那件事，不是已经过去好多年了？”
“他后来沉迷于造船，一种小型的单桅帆船。我想一开始他是对陆地产生一种类似恐慌症的厌弃，他可能对所有在陆地上有关的一切——包括城市、高速公路、电线杆、电波发射台、医院、军营，甚至所有在陆地上走动的人，也就是这些人类在陆地上建立的一切文明——他都想逃离。所以他可能想象一种漂流在大海的状态。有一次他跟我说，其实世界上有许多人在大海上航行，都是用这种帆船（很小的推进器，只用于离港时），那完全是和孤独、极严酷的生存条件、残酷美丽的大海搏斗，随时会丧命的生活方式。有一些传奇人物，后来就在航行中消失了。有时是你在调整帆布时被阵风击落下海，这些老手通常会有个遥控器，落海之瞬要将船舵打死，让它绕着圈子。但若是坠海之瞬昏迷了，没按下那遥控器，船就直直离开你愈行愈远，那在大海之中，只有死路一条。”
老派说：“你好像太被他的故事魅惑，这不就和那些攀登珠峰，或是穿越罗布泊沙漠，或是驾驶轻航机穿越太平洋的冒险家，只有一个想法：找死？”
我说：“不，他后来跟我说的，像在梦境中爬行，那着迷疯魔的，反而是造船这件事。”
“造船？”
“是的，他自己一个人造，他先要在基隆那边的海边，弄一个简陋船坞，主要是，现在都有3D绘图软体，先要木模，将这模壳内部，刨平、补土、打磨、上蜡；预留主机或尾轴的管孔，铺上塑胶袋，将一种帮浦塑胶管埋在里头，丢进许多玻璃纤维的小块，然后抽真空，灌进树脂。干了以后就有一个玻璃纤维的船体。”
“听起来还好啊。”
“不，他在这个环节迷失了。他一直以为，这把液态如胶水的东西灌进那个他用3D绘图软体测绘出来的木头槽模里，那最后结硬成形的，那透明如冰雕的一个像牛舌的东西，不是船，而是船的过渡形体。那怎么是船呢？它只是一个要把船生产出来的梦境，真正的船应该在这个简陋的形体上，再长出更精微的形体。”
“他觉得他造出来的这些船，不，船的过渡形态，没有办法在海上航行？”
“是的。”
老派说：“你想说什么？你或是你哥们拍的那些影片，或你们的人生，都是一些用橡胶管灌进一个空洞里的胶水，然后永远成为不了船，而只是船的某种过渡的形态？”
我跟老派说，我曾经认识一对大哥大姐，他们对我非常好，一些饭局总带上我，那些饭桌上的人们各个都非寻常之人，他们讲起宋代的造纸，或唐朝骑兵穿的轻铠甲，说的都是历历在目，就仿佛藤蔓枝叶都在眼前，听得我抓耳挠腮。我那时总觉自己坐在一些仙界之人中间。有时我会去买些零食啊瓜果的，就挂在他们家门前，像小动物对它不理解的神明，不知怎么表达它的爱意。但后来他们不知怎么了，非常不喜欢我了，在一些场合相遇，看到我，脸上便露出极不耐烦的神情，甚至我从不同的人那里辗转听到他们说我的坏话。一开始我弄不清自己是做错了什么事？是在哪一次得罪了他们？我可真是手足无措、神魂颠倒啊。有一次我遇到另一个长辈，也是曾经在那大哥大姐的饭局认识的，他说：你怎么变这个模样？以前我记得你是连说笑话都发着一种光辉啊。他说得让我哭了起来。后来我便想：可能不是我有问题，是那大哥大姐有问题吧？我开始回想一些从前他们应对人事说过的话，或某些表情，我发现好像跟我以前认知的不太一样。也许他们是充满心机之人？权谋之人？这很像一个原本播放影像的程式，突然出现了个裂口，于是跑出来许多大数据，原本所是的那些人和人之间的联结，突然每一个动作都要用那大数据来运算。他们在我心中突然变得非常复杂、言行不一的人。这样的莫名的裂解后的重启大数据运算，使我后来不再相信人和人之间的感情。所有人对你充满善意，向你展现那美丽的灵魂形貌，说些情深意切的话，从头必然有像一整个屋子轧轧运算的庞大线路和电晶体，他一定都有隐秘而错缠的演算。包括一个美丽的女人，一个可怜的家伙，一个对你着迷的人，必然都有一套背后运算的曲折路径。有了这个想法之后，我发觉人和人的关系，不是在一个小圈子、一个办公室，或一个朋友圈，它必须放上网路上那千奇百怪你其实并不认识的人，那像整座雨林里上千万只昆虫，透明的薄翼在哗哗振动，人和人之间的关系，或是你是个什么样的人，是透过这么庞大的、细碎的运算，被感受到。有时我在脸书贴一篇文章，下面有一些我不认识的人留言攻击我，没有理由的恶意，我可以立刻按进脸书的后台设定，将这些人封锁。如此他再看不到我，我也看不到他。这一切只是庞大运算中非常小的一道程式，而非全景。不是你整个人的价值与对方整个人的爱情或厌弃。
老派说：所以你的意思是，你们这一辈的人，就沉迷于造船，但不航行了？
我说：我有时走在我那旧公寓的楼梯，我正要出门，我可以从楼梯间的窗格看到对面的老房子的屋顶，周边的树一片绿光盈满，那时我会想：为什么我的心这么痛呢？是什么东西把我本来的某些感觉挖掉了？我正要走出去的这个世界、巷弄、街道，远远近近的行人，似乎没有东西来威胁我或伤害我，但是，为什么我有一种想起“曾经有什么”就忍不住流泪的感觉呢？
我们走在这样的城市里，然后感觉到世界像那些小草上的水珠，快速地被蒸发掉。我也试图对抗这种“大批的消失”，在脸书上每天贴一则短文，但那个蒸发仍不留情地发生。好像我身边前后左右上下，每一颗小水珠里头包着的一段故事，一个耸人听闻的事件，一群人坐那儿繁文褥节地说话吃饭，都以肉眼可见的速度化为烟气，嗤地消失。我几乎记不起来一个月前发生的事了，那时我坐在一个饭局，座中有个小姑娘对我们说起，现在有一个社会结构的问题，就是许多当兵的，他们是这个社会典型的“漂流儿童”！父母都到大城市去打工了，这小孩就被扔在农村或小镇，一开始可能还有个爷爷奶奶养着，爷爷奶奶过世了，也不见那父母出现，于是这小孩便像野猫野狗自己在那无人理会的状况下，像孤魂那样长大。这样的小孩，他也没有爱的学习，也没有管道知道更多世界在发生的事。
但这一切说着说着，立刻又像颗小水珠被蒸发了。
这都是不久以前的事，现在那些像夜宴图、像陶庵梦忆的那些洒着光焰、女人后颈飘出的茉莉甜香、那些巷弄人家墙沿冒出的紫藤花、黑瓦苔痕上踮着脚走的黑白猫，那些脏污狭仄挨挤在一起的假古董假茶假佛像的小铺，那些永远可以说出让你惊骇故事的老头，或那些咖啡屋烘烤咖啡店飘出的焦糊香，那些因为复古流行剪了从前戒严时代初中女生的短发，但因为穿了露出颈项的白洋装，显得那么美丽的女孩，那些二手小书店，他们穷困不已，却或收藏着精装俄文版全套普希金，或是清代、日据时代台湾地图而臭屁不已。还有一个叫武哥的壮汉，一脸刀疤、眼似铜铃，活像鲁智深现身现代，据说他以前是跑伊拉克战争的战地记者，后来他总坐在永康街一家街角的咖啡屋外面，像个里长，我每经过，他便拉我到他的破车旁，掀开后车盖，拿出一些你也不知为何他车里有这些东西：鲔鱼罐头、什么传奇般的豆腐乳、日月潭的红茶，或肉松……硬塞给我。或是一家不起眼的牙医诊所，那牙医每次都和我谈宇宙场论，谈反物质、反空间，或是佛教的唯识与如来藏……这一切现在都被冰封在我脚下那冻止的时间了。
有一段时间，我很爱在YouTube上看大陆的一种“赌石”的纪录片，他们到缅甸的某个小城，那里有上万家的翡翠店铺，里头堆着或大如人头，或大如一只小猪那样的原石，那些缅甸人的脸上都飘移着一种诈欺和阴郁的流光，那些石头动辄上百万，买石的人拿着小手电筒照着那些石头粗粝皱褶的外层，他们会说一些术语，什么水头啊，绺裂啊，这里一道灰质吃进去啊，怕会变种啊，里头虽然有色但可能脏啊，非常细微的，从一个石头的外沿，推敲、盘算、猜测它里头的色彩、种类，那种悬疑、口干舌燥的气氛，像把女人用棉被裹着，让你猜里头的胴体是个风流美人，还是个丑妇。
然后他们将赌定的那颗石头，在一极简陋的工厂，找专门的切石人，用一种大圆转锯边喷水边切开那原石。切石时那锯齿会喷出火星。许多次我看到那切开石头的剖面，像水彩颜料盘的漩混，有糖蜜色，有脏脏的墨绿，有整片柔净的紫色，有时则是一片淡淡的深到里头的绿色。但那些颜色都像冷冻库里结冻的猪肉或死鱼或乌贼，它们好像都在一种尸体的状态。然后有时这些赌石人会激动地喊：“赚了，赚了，这整个水头。”有时赌石人会沮丧地发现里头虽然是满翠的种，但却像冰裂纹一样，全是碎裂。
这时我觉得我脚下的那厚厚冰层，就像一颗无比巨大的翡翠原石的剖面：嫣红奼紫、花青鹅黄、撒花云斑、黛蓝湖绿、飞金泥金酒金，但全是像一层极厚的梦境的玻璃。想到切开这颗原石的人，他想看见什么呢？我脑中怎么冒出这样一堆句子：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”
①台湾的西式早餐店店名常以“美”字开头。