【仙吕过曲】【醉罗歌】【醉扶归】(老旦上) 西宫才奉传呼罢,安排水榭要清佳。慢卷晶帘散朝霞 (1),玉钩却映初阳挂。奴家永新是也。与念奴妹子同在西宫,承应贵妃杨娘娘。我娘娘再入宫闱,万岁爷更加恩幸。真乃“三千宠爱在一身,六宫粉黛无颜色”(2)。今早娘娘分付,收拾荷亭,要制曲谱。念奴妹子在那里伏侍晓妆,奴家先到此间,不免将文房四宝,摆设起来。【皂罗袍】你看 笔床初拂,光分素札,砚池新注,香浮墨华,绿阴深处多幽雅。【排歌尾】 竹风引,荷露洒,对 波纹帘影弄参差。
呀,兰麝香飘,佩环风定,娘娘早则到也。(旦引贴上)
【正宫引子】【新荷叶】幽梦清宵度月华,听《霓裳羽衣》歌罢。醒来音节记无差,拟翻新谱消长夏。
斗画长眉翠淡浓,远山移入镜当中 (3)。晓窗日射胭脂颊,一朵红酥旋欲融 (4)。我杨玉环自从截发感君之后,荷宠弥深。只有梅妃《惊鸿》一舞,圣上时常夸奖。思欲另制一曲,掩出其上。正在推敲,昨夜忽然梦入月宫。见桂树之下,仙女数人,素衣红裳,奏乐甚美。醒来追忆,音节宛然。因此分付永新,收拾荷亭,只待细配宫商,谱成新曲。(老旦)启娘娘:纸、墨、笔、砚,已安排齐备了。(旦)你与念奴一同在此伺候。(老旦、贴应,作打扇、添香介)(旦作制谱介)
【正宫过曲】【刷子带芙蓉】【刷子序】 荷气满窗纱,鸾笺慢伸,犀管轻拿,待谱他 月里清音,细吐我 心上灵芽。这声调虽出月宫,其间转移过度,细微曲折之处,须索自加细审。 安插,一字字要 调停如法,一段段须 融和入化。这几声尚欠调匀, 拍怎下 (5)?(内作莺啼,旦执笔听介) 呀,妙呵!(作改介)【玉芙蓉】 听宫莺数声,恰好应红牙 (6)。
(搁笔介)谱已制完,永新,是什么时候了?(老旦)晌午了。(旦)万岁爷可曾退朝?(老旦)尚未。(旦)永新,且随我更衣去来。念奴在此伺候,万岁爷到时,即忙通报。(贴)领旨。(旦)好凭晚镜增蛾翠,漫试香纱换蝶衣。(引老旦随下)(生行上)
【渔灯映芙蓉】【山渔灯】 散千官,朝初罢。拟对玉人,长昼闲话。寡人方才回宫,听说妃子在荷亭上,因此一径前来。 依流水待觅胡麻 (7),把 银塘路踏。(作到介)(贴见介)呀,万岁爷到了。(生)念奴,你 娘娘在 何处闲欢耍,怎 堆香几,有 笔砚交加?(贴)娘娘在此制谱,方才更衣去了。(生) 妃子,妃子!美人韵事,被你都占尽也。但不知制甚曲谱,待寡人看来。(作坐翻看介) 消详,从头觑咱。妙哉,只这 锦字荧荧银钩小,更 度羽换宫没 半米差。好奇怪,这谱连寡人也不知道。细按音节,不是人间所有,似 从天下,果曲高和寡。妃子,不要说你娉婷绝世,只这一点灵心,有谁及得你来?【玉芙蓉】 恁聪明,也堪压倒上阳花 (8)。
【普天赏芙蓉】【普天乐】(旦换妆,引老旦上) 换轻妆,多幽雅;试生绡,添潇洒。(见生介)臣妾见驾。(生扶介)妃子坐了。(坐介)(生)妃子,看你晚妆新试,妩媚益增。 似迎风袅袅杨枝,宛凌波濯濯莲花。芳兰一朵斜把 云鬟压,越 显得庞儿风流煞。(旦)陛下今日退朝,因何恁晚?(生)只为灵武太守员缺,地方紧要,与廷臣议了半日,难得其人。朕特擢郭子仪,补授此缺,因此退朝迟了。(旦)妾候陛下不至,独坐荷亭, 爱风来一弄明纱,闲学谱新声奏雅。【玉芙蓉】怕输他 舞《惊鸿》,曲终满座有光华。
(生)寡人适见此谱,真乃千古奇音,《惊鸿》何足道也!(旦)妾凭臆见,草草创成。其中错误,还望陛下更定。(生)再同妃子,细细点勘一番。(老旦、贴暗下)(生、旦并坐翻谱介)
【朱奴折芙蓉】【朱奴儿】 倚长袖,香肩并亚;翻新谱,玉纤同把。(生) 妃子,似你 绝调佳人世真寡,要 觅破绽并无毫发。再问妃子,此谱何名?(旦)妾于昨夜梦入月宫,见一群仙女奏乐,尽着霓裳羽衣。意欲取此四字,以名此曲。(生)好个“霓裳羽衣”! 非虚假,果合伴 天香桂花。【玉芙蓉】(作看旦介) 觑仙姿,想 前身原是月中娃。
此谱即当宣付梨园,但恐俗手伶工,未谙其妙。朕欲令永新、念奴,先抄图谱,妃子亲自指授。然后传与李龟年等,教习梨园子弟,却不是好。(旦)领旨。(生携旦起介)天已薄暮,进宫去来。
【尾声】晚风吹,新月挂,(旦) 正一缕凉生凤榻。(生)妃子,你看这 池上鸳鸯,早双眠 并蒂花。
(生) 芙蓉不及美人妆,王昌龄
(旦) 杨柳风多水殿凉。刘长卿
(老旦) 花下偶然歌一曲,曹唐
(合) 传呼法部按《霓裳》。王建(9)
注释:(1) 慢卷:即“漫卷”。
(2) 三千宠爱在一身,六宫粉黛无颜色:唐代白居易《长恨歌》:“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。”“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。”
(3) 远山:指画好的眉毛。
(4) 晓窗日射胭脂颊,一朵红酥旋欲融:改用唐代元稹《离思诗五首》其一:“须臾日射胭脂颊,一朵红酥旋欲融。”
(5) 拍 (qí):不合节拍。
(6) 红牙:象牙制的红色拍板,唱曲时用以打节拍。
(7) 依流水待觅胡麻:指东汉人刘晨、阮肇入天台山采药,见水上流来一杯胡麻饭,跟踪而去,得遇仙女。
(8) 上阳花:唐代白居易《上阳白发人》诗序:“天宝五载已后,杨贵妃专宠,后宫人无复近幸矣。六宫有美色者,辄置别所,上阳是其一也。”
(9) “芙蓉不及美人妆”四句:本出下场诗首句见王昌龄《西宫秋怨》,第二句见刘长卿《昭阳舞》,第三句见曹唐《小游仙九十八首》其六十九、末句见王建《霓裳词十首》其八。
昨夜梦中游月宫,听得仙乐《霓裳羽衣》曲。天一大早,杨玉环便起来将昨夜记住的曲谱,背诵记录下来。李、杨之间的感情,如果仅止于杨玉环的容貌,那是完全不可能维系的。正因为二人多才多艺,才能达到情意相通、情投意合的境界。京剧《大唐贵妃》的序幕,借杨玉环之口道出《霓裳羽衣》曲已谱成,在全剧第二出才演“钗盒情缘”。这就让人感觉李隆基对杨玉环的宠爱是基于贵妃本人的才华,是经过时间积淀深思熟虑的结果;《长生殿》把钗、盒定情写在最前面,线索虽醒豁,但让人觉得玄宗还是冲动大于情爱,这一出《制谱》就要对杨妃的才艺着重渲染一番。
杨玉环制好曲后,将曲谱放在桌案之上,前去更衣。李隆基听说杨玉环在荷亭之上,前来探望,翻阅曲谱,看罢不由啧啧称赞,对杨玉环的爱意又陡然增添了不少。
皇上看了曲谱,更加怜爱眼前的佳人。洪昇通过“才艺”的红线,将这一段帝妃之恋维系得更加坚固牢靠,确是高明之举。此处又在二人闲谈之中,提及郭子仪擢升为灵武太守,真可谓“闲笔不闲”,构思缜密。
杨玉环与李隆基一样,在音乐歌舞方面是有天赋的。可是洪昇在本剧中,屡屡强调玉环制谱、编舞出自与梅妃争胜,第十一出《闻乐》里这么提及,后面第十六出《舞盘》里这么强调,本出杨贵妃更是明确表示:“只有梅妃《惊鸿》一舞,圣上时常夸奖。思欲另制一曲,掩出其上。”强调得过分了,令人不得不对洪昇的女性观重新批评打量。诚然,一般女性确有嫉妒之特性,争风吃醋亦在女性社会生活中十分普遍。但是若把玉环制曲、编舞上的艺术才能,都归结于嫉妒争胜,则实在是把杨玉环这个人物形象贬低了。从人类的创造性方面而言,嫉妒争胜的动力,如何能够与天才相比?中国传统韵文中有很大比例的作品是男性诗人为女性代言,作为剧诗的戏曲作品也在其内。男性作者为女性代言有两大毛病:一是隔膜,二是贬低,把天赋贬低为人事,洪昇亦不能免俗。这是需要特别指出的。
荷气满窗纱,鸾笺慢伸,犀管轻拿,待谱他月里清音,细吐我心上灵芽。