第十二出　制谱

【仙吕过曲】【醉罗歌】【醉扶归】（老旦上） 西宫才奉传呼罢，安排水榭要清佳。慢卷晶帘散朝霞 (1)，玉钩却映初阳挂。奴家永新是也。与念奴妹子同在西宫，承应贵妃杨娘娘。我娘娘再入宫闱，万岁爷更加恩幸。真乃“三千宠爱在一身，六宫粉黛无颜色”(2)。今早娘娘分付，收拾荷亭，要制曲谱。念奴妹子在那里伏侍晓妆，奴家先到此间，不免将文房四宝，摆设起来。【皂罗袍】你看 笔床初拂，光分素札，砚池新注，香浮墨华，绿阴深处多幽雅。【排歌尾】 竹风引，荷露洒，对 波纹帘影弄参差。

呀，兰麝香飘，佩环风定，娘娘早则到也。（旦引贴上）

【正宫引子】【新荷叶】幽梦清宵度月华，听《霓裳羽衣》歌罢。醒来音节记无差，拟翻新谱消长夏。

斗画长眉翠淡浓，远山移入镜当中 (3)。晓窗日射胭脂颊，一朵红酥旋欲融 (4)。我杨玉环自从截发感君之后，荷宠弥深。只有梅妃《惊鸿》一舞，圣上时常夸奖。思欲另制一曲，掩出其上。正在推敲，昨夜忽然梦入月宫。见桂树之下，仙女数人，素衣红裳，奏乐甚美。醒来追忆，音节宛然。因此分付永新，收拾荷亭，只待细配宫商，谱成新曲。（老旦）启娘娘：纸、墨、笔、砚，已安排齐备了。（旦）你与念奴一同在此伺候。（老旦、贴应，作打扇、添香介）（旦作制谱介）

【正宫过曲】【刷子带芙蓉】【刷子序】 荷气满窗纱，鸾笺慢伸，犀管轻拿，待谱他 月里清音，细吐我 心上灵芽。这声调虽出月宫，其间转移过度，细微曲折之处，须索自加细审。 安插，一字字要 调停如法，一段段须 融和入化。这几声尚欠调匀， 拍怎下 (5)？（内作莺啼，旦执笔听介） 呀，妙呵！（作改介）【玉芙蓉】 听宫莺数声，恰好应红牙 (6)。

（搁笔介）谱已制完，永新，是什么时候了？（老旦）晌午了。（旦）万岁爷可曾退朝？（老旦）尚未。（旦）永新，且随我更衣去来。念奴在此伺候，万岁爷到时，即忙通报。（贴）领旨。（旦）好凭晚镜增蛾翠，漫试香纱换蝶衣。（引老旦随下）（生行上）

【渔灯映芙蓉】【山渔灯】 散千官，朝初罢。拟对玉人，长昼闲话。寡人方才回宫，听说妃子在荷亭上，因此一径前来。 依流水待觅胡麻 (7)，把 银塘路踏。（作到介）（贴见介）呀，万岁爷到了。（生）念奴，你 娘娘在 何处闲欢耍，怎 堆香几，有 笔砚交加？（贴）娘娘在此制谱，方才更衣去了。（生） 妃子，妃子！美人韵事，被你都占尽也。但不知制甚曲谱，待寡人看来。（作坐翻看介） 消详，从头觑咱。妙哉，只这 锦字荧荧银钩小，更 度羽换宫没 半米差。好奇怪，这谱连寡人也不知道。细按音节，不是人间所有，似 从天下，果曲高和寡。妃子，不要说你娉婷绝世，只这一点灵心，有谁及得你来？【玉芙蓉】 恁聪明，也堪压倒上阳花 (8)。

【普天赏芙蓉】【普天乐】（旦换妆，引老旦上） 换轻妆，多幽雅；试生绡，添潇洒。（见生介）臣妾见驾。（生扶介）妃子坐了。（坐介）（生）妃子，看你晚妆新试，妩媚益增。 似迎风袅袅杨枝，宛凌波濯濯莲花。芳兰一朵斜把 云鬟压，越 显得庞儿风流煞。（旦）陛下今日退朝，因何恁晚？（生）只为灵武太守员缺，地方紧要，与廷臣议了半日，难得其人。朕特擢郭子仪，补授此缺，因此退朝迟了。（旦）妾候陛下不至，独坐荷亭， 爱风来一弄明纱，闲学谱新声奏雅。【玉芙蓉】怕输他 舞《惊鸿》，曲终满座有光华。

（生）寡人适见此谱，真乃千古奇音，《惊鸿》何足道也！（旦）妾凭臆见，草草创成。其中错误，还望陛下更定。（生）再同妃子，细细点勘一番。（老旦、贴暗下）（生、旦并坐翻谱介）

【朱奴折芙蓉】【朱奴儿】 倚长袖，香肩并亚；翻新谱，玉纤同把。（生） 妃子，似你 绝调佳人世真寡，要 觅破绽并无毫发。再问妃子，此谱何名？（旦）妾于昨夜梦入月宫，见一群仙女奏乐，尽着霓裳羽衣。意欲取此四字，以名此曲。（生）好个“霓裳羽衣”！ 非虚假，果合伴 天香桂花。【玉芙蓉】（作看旦介） 觑仙姿，想 前身原是月中娃。

此谱即当宣付梨园，但恐俗手伶工，未谙其妙。朕欲令永新、念奴，先抄图谱，妃子亲自指授。然后传与李龟年等，教习梨园子弟，却不是好。（旦）领旨。（生携旦起介）天已薄暮，进宫去来。

【尾声】晚风吹，新月挂，（旦） 正一缕凉生凤榻。（生）妃子，你看这 池上鸳鸯，早双眠 并蒂花。

（生） 芙蓉不及美人妆，王昌龄

（旦） 杨柳风多水殿凉。刘长卿

（老旦） 花下偶然歌一曲，曹唐

（合） 传呼法部按《霓裳》。王建(9)

(1) 慢卷：即“漫卷”。

(2) 三千宠爱在一身，六宫粉黛无颜色：唐代白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”

(3) 远山：指画好的眉毛。

(4) 晓窗日射胭脂颊，一朵红酥旋欲融：改用唐代元稹《离思诗五首》其一：“须臾日射胭脂颊，一朵红酥旋欲融。”

(5) 拍 （qí）：不合节拍。

(6) 红牙：象牙制的红色拍板，唱曲时用以打节拍。

(7) 依流水待觅胡麻：指东汉人刘晨、阮肇入天台山采药，见水上流来一杯胡麻饭，跟踪而去，得遇仙女。

(8) 上阳花：唐代白居易《上阳白发人》诗序：“天宝五载已后，杨贵妃专宠，后宫人无复近幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。”

(9) “芙蓉不及美人妆”四句：本出下场诗首句见王昌龄《西宫秋怨》，第二句见刘长卿《昭阳舞》，第三句见曹唐《小游仙九十八首》其六十九、末句见王建《霓裳词十首》其八。

昨夜梦中游月宫，听得仙乐《霓裳羽衣》曲。天一大早，杨玉环便起来将昨夜记住的曲谱，背诵记录下来。李、杨之间的感情，如果仅止于杨玉环的容貌，那是完全不可能维系的。正因为二人多才多艺，才能达到情意相通、情投意合的境界。京剧《大唐贵妃》的序幕，借杨玉环之口道出《霓裳羽衣》曲已谱成，在全剧第二出才演“钗盒情缘”。这就让人感觉李隆基对杨玉环的宠爱是基于贵妃本人的才华，是经过时间积淀深思熟虑的结果；《长生殿》把钗、盒定情写在最前面，线索虽醒豁，但让人觉得玄宗还是冲动大于情爱，这一出《制谱》就要对杨妃的才艺着重渲染一番。

杨玉环制好曲后，将曲谱放在桌案之上，前去更衣。李隆基听说杨玉环在荷亭之上，前来探望，翻阅曲谱，看罢不由啧啧称赞，对杨玉环的爱意又陡然增添了不少。

皇上看了曲谱，更加怜爱眼前的佳人。洪昇通过“才艺”的红线，将这一段帝妃之恋维系得更加坚固牢靠，确是高明之举。此处又在二人闲谈之中，提及郭子仪擢升为灵武太守，真可谓“闲笔不闲”，构思缜密。

杨玉环与李隆基一样，在音乐歌舞方面是有天赋的。可是洪昇在本剧中，屡屡强调玉环制谱、编舞出自与梅妃争胜，第十一出《闻乐》里这么提及，后面第十六出《舞盘》里这么强调，本出杨贵妃更是明确表示：“只有梅妃《惊鸿》一舞，圣上时常夸奖。思欲另制一曲，掩出其上。”强调得过分了，令人不得不对洪昇的女性观重新批评打量。诚然，一般女性确有嫉妒之特性，争风吃醋亦在女性社会生活中十分普遍。但是若把玉环制曲、编舞上的艺术才能，都归结于嫉妒争胜，则实在是把杨玉环这个人物形象贬低了。从人类的创造性方面而言，嫉妒争胜的动力，如何能够与天才相比？中国传统韵文中有很大比例的作品是男性诗人为女性代言，作为剧诗的戏曲作品也在其内。男性作者为女性代言有两大毛病：一是隔膜，二是贬低，把天赋贬低为人事，洪昇亦不能免俗。这是需要特别指出的。

荷气满窗纱，鸾笺慢伸，犀管轻拿，待谱他月里清音，细吐我心上灵芽。